SONUS 70 DLX
Der größte Orgelklang in einem kompakten 3-manualigen Spieltisch mit Physis®-Technologie! Mit Schall von unten, oben und von den Seiten ist es möglich, Mehrfachreflexionen von den Wänden, der Decke und dem Boden eines großen, halligen Raums zu simulieren. Das “Pipe-Organ Real Audio Rendering”-System (mit 8.1 Kanälen und 13 Lautsprechern) projiziert den Organisten in den Mittelpunkt des Geschehens und sorgt so für ein neuartiges und intensives Klangerlebnis. Erhältlich mit einem Gehäuse aus Eichenholz (Sonus 70 Dlx).
- Sonus 70 DLX Sonus 70 DLX
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BESCHREIBUNG
Das SONUS 70 ist eine Orgel mit drei Manualen und 32-Tasten-Pedal und 54 Registern, von denen jedes Hunderte von verfügbaren Orgel- und Orchesterstimmen auswählen kann.
Es verfügt über 8 Styles (4 feste und 4 programmierbare), die es dem Organisten ermöglichen, eine unendliche Anzahl von Kombinationen zu erstellen, die entweder in den 128 internen Speicherplätzen oder auf einem externen USB-Stick gespeichert werden können. Die Parametereinstellungen sind über das Grafikdisplay an der Vorderseite des Instruments leicht zugänglich. Die ‘Tracker Action’-Tastatur erkennt den Anschlag genau, indem sie die Geschwindigkeit ableitet, mit der die Tasten betätigt werden. Dies ist sowohl für die Midi- als auch für die Orchestersektion nützlich, um den ‘Tracker Touch’-Effekt zu erzielen.
Entwickelt mit der berühmten, patentierten Physis-Technologie, die auf der physikalischen Modellierung der Phänomene bei der Klangerzeugung einer Pfeifenorgel basiert, ist der SONUS 70 in der Lage, einen extrem originalgetreuen und formbaren Klang zu erzeugen.
Der SONUS 70 nutzt außerdem ein von Viscount entwickeltes revolutionäres akustisches System namens RAR (Real Audio Rendering). Es ist in der Lage, mehrfache Schallreflexionen von Wänden zu simulieren, den Organisten in den Mittelpunkt der Szene zu projizieren und ihn in ein unvergessliches Klangerlebnis direkt in seinem eigenen Wohnzimmer oder Studio einzubeziehen.
SPEZIFIKATIONEN
EIGENSCHAFTEN
Technologie | PHYSISᆴ PHYSICAL MODELLING |
---|---|
Manual | 3 |
Pedalboard | 32 Tasten, gerade, gerade-konkav, radial-konkav, AGO |
Register | Wippschalter |
Gesamtregister | 50 + 4 Orchesterstimmen |
Pedal | 11 |
Positiv | 11 |
Hauptwerk | 13 |
Schwellwerk | 15 |
Alternative Orgelstimmen | ca. 460 |
Alternative Orchesterstimmen | 33 |
Koppeln | 6 |
Interne Verstärkung | 13 Lautsprecher, 580 W Total (8 x 60 Watt + 1 x 100 Watt) |
Schwellerpedale | 2 |
Crescendo Pedal | 1 |
Crescendo Stufen | programmierbar |
ABMESSUNGEN
Höhe (mit Notenpult) | 144 cm |
Breite | 145,2 cm |
Tiefe (ohne Pedal) | 69 cm |
Tiefe (mit Pedal) | 113,5cm |
Gewicht | 159 kg |
GEHÄUSE / BEDIENUNG
Gehäuse | Echtholz |
Rolldeckel | Holz mit Schloss |
Holzfarbe | Eiche hell und Eiche dunkel |
MIDI Enable | Ja, auf Frontleiste |
Orchestra and MIDI Sustain | Seitenschalter am Schwellerpedal |
Automatisches Pedal | programmierbar als automatishes Pedal oder Pedal-Manual-Koppel Mono |
Enclosed | programmierbar für jedes Manual |
Schnellzugriff | Lautstärke (Master, Reverb, Ext Out, …); Songs |
ZUBEHÖR
Bank | mit Notenfach |
Höhenverstellbare Bank | Optional |
Fernsteuerung | optional |
DISPLAY / FUNKTIONEN
Displaygröße | 128 x 64 dots Graphicdisplay mit Hintergrundbeleuchtung |
Registerintonation | ja |
Lautstärke der Teilwerke | ja |
Tremulant | zwei für jedes Manual |
Hall | 8 Presets |
Ensemble Effekt | Einstellbar |
historische Stimmungen | 17 |
Transposer | -6 / +5 |
Tonhöhe | stufenlos regelbar |
Kurze Oktave | einstellbar |
Manualumkehr | verfügbar |
Internes Routing | Einstellbar für jedes Register |
Interner Equalizer | 5 Band Graphic EQ |
Simullation der Windversorgung | einstellbar |
MIDI Sequencer | vorhanden |
Dateimanager | Load, Save, Backup, Restore |
Lock Organ | mit Passwort |
SPEICHER
Daumenpistons | 8 |
Speicher gesamt | 128 |
Piston-Sequencer | Vor/Zurück, Speicherbank Vor/Zurück |
KLAVIATUREN
Standard Klaviaturen | Kunststoff |
Schwarze Kunststoffklaviatur mit Echtholzbelegung | Optional |
Ivory / Holzkernklaviaturen mit Kunststoffbelegung | Optional |
Viscount AWK Klaviaturen mit Holzkern und Holzoberfläche | Optional |
ANSCHLÜSSE
MIDI Interface | In, Out, Thru |
Kopfhöreranschluss | vorhanden |
Stereo Aux Input | vorhanden |
Mic Input | vorhanden und regelbar |
USB | A-Type (USB pen) B-Type (Connection to Physis Editor) |
EXTERNE ANSCHLÜSSE
Kanäle | 4 + 1 programmierbar (optional: bis 12) |
Kanalzuweisung | Voice, General, Sub, Reverb |
Equalizer | 5 Band Graphic EQ für jeden Kanal, EQ for Sub |
Routing | Programmierbar für jedes Register |
Lautstärke | einstellbar für jeden Kanal |
DETAILS
Die Registerwippen zum Ein- und Ausschalten der Register, die Pistons und alle anderen Schalter sind ergonomisch gestaltet, um schnell und einfach auf die Eingaben des Benutzers zu reagieren. Das Display befindet sich bequem auf dem Seitenpaneel mit einer eigenen Reihe von Bedienelementen. Das Layout ist intelligent in das Gerät integriert, um unbegrenzte Möglichkeiten und eine individuelle Anpassung an die Bedürfnisse des Anwenders zu ermöglichen.
Da Viscount sich der Bedeutung der Tastatur in der klassischen Orgel bewusst ist, hat man sie mit äußerster Sorgfalt ausgewählt und darauf geachtet, die besten Komponenten zu verwenden. Das Ergebnis ist ein konsistenter und gleichzeitig komfortabler Anschlag. Darüber hinaus ist diese Tastatur auch anschlagdynamisch, eine nützliche Funktion für die Midi- und Orchestersektionen sowie für die Erzielung des “Tracker Touch”-Effekts, der den Anschlagsübergang der Pfeifen in Bezug auf die Schnelligkeit des Tastendrucks anpasst.
Powered by Physis®
Sonus setzt einen Meilenstein in der Reproduktion des klassischen Orgelklangs, da es die einzigartigen Technologien RAR (Real Audio Rendering) und Physis®, die beide von der Forschungs- und Entwicklungsabteilung von Viscount entwickelt wurden, effektiv kombiniert. Physis® ist eine Technologie, die auf der Entwicklung komplexer mathematischer Algorithmen basiert, die in der Lage sind, die physikalischen und akustischen Phänomene zu simulieren, die der Klangerzeugung in einer Pfeifenorgel zugrunde liegen. Es ist ein völlig anderer Ansatz als das übliche digitale Sound-Sampling, denn jede einzelne Note, jeder Akkord, jede kleinste Nuance der Darbietung ist nicht das Ergebnis einer einfachen “Wiedergabe” eines Klangs, sondern entspringt einem Klangerzeugungsprozess, der fließend in Echtzeit abläuft, so wie er organisch und natürlich in einem physischen Instrument vorkommt. Die Modellierungsalgorithmen, die die Physis®-Orgeln so einzigartig machen, sind das Ergebnis eines enormen Arbeitsaufwands, der die Schaffung innovativer und vielseitiger Instrumente ermöglicht, die den Stand der Technik neu definieren.
Verstärkung RAR (Real Audio Rendering)
Ausgehend von der Physis®-Klangerzeugungstechnologie hat Viscount ein revolutionäres Audiosystem namens RAR (Real Audio Rendering) entwickelt. Das Herzstück des Systems ist ein leistungsstarker Echtzeit-Klangverarbeitungsalgorithmus, der in Verbindung mit vier zusätzlichen Audiokanälen, die sich an bestimmten Stellen des Spieltisches befinden, in der Lage ist, das akustische Feld einer echten Pfeifenorgel in einem großen halligen Raum mit großer Genauigkeit nachzubilden. Dank der RAR-Technologie können Sie den Eindruck eines dreidimensionalen Raums, in dem sich das Instrument befindet, bis hin zu einer großen Kathedrale vollständig nachbilden. All dies ist möglich, ohne dass zusätzliche Lautsprecher angeschlossen werden müssen. Die Vielseitigkeit der Physis®-Technologie in Verbindung mit einer sorgfältigen Studie zur Optimierung der Komponenten hat es uns ermöglicht, das gesamte System in die Orgelpulte zu integrieren, und zwar in einem äußerst kompakten Design.
Zusätzlich zur traditionellen Verstärkung sind zwei Paare von Breitbandlautsprechern an strategischen Punkten des Spieltischs angebracht: Ein Paar an den Außenwänden und ein Paar an der oberen Registerblende. Da der Schall von verschiedenen Positionen kommt, ist es auf diese Weise möglich, die mehrfachen Reflexionen der Wände, der Decke und des Bodens eines großen, halligen Raums zu simulieren. Der Effekt ist verblüffend. Sie werden einen ebenso großen Unterschied erleben, wie wenn Sie Ihr Fernsehgerät mit einem Surround-Sound-System ausstatten.
Neben den Standardanschlüssen (MIDI In, Out, Thru; Kopfhörer, Stereoeingänge) gibt es ein Mikrofon mit Gain-Regler, 4 externe Mehrfachausgänge + Sub – mit der Möglichkeit, diese auf 12+1(Sub) zu erweitern. Außerdem gibt es USB-Host- und Geräteanschlüsse.
Über den USB-Host-Anschluss können Sie einen USB-Stick zum Speichern und Hochladen von Klangeinstellungen verwenden.
Über den USB-Device-Anschluss können Sie die Orgel an einen PC anschließen, um alle Aspekte der Orgel zu personalisieren. Mit dem optionalen “Physis Editor” für PC können Sie jedes einzelne Register für jede einzelne Note ändern – einschließlich Lautstärke, Tonhöhe, räumliche Disposition – und viele andere Parameter
2 Expression-Pedale und Crescendo-Pedal
2 Expression-Pedale sorgen für eine fließende und präzise Bewegung – sie ermöglichen eine vollständige Kontrolle der Lautstärke für Manual I, der Lautstärke für Manual III und des CRESCENDO – programmierbar bis zu 16 Stufen.
DISPOSITIONEN
Pedal | Manual I | Manual II | Manual III |
---|---|---|---|
Untersatz 32’ | Rohrgedackt 8’ | Principal 16’ | Bourdon 16’ |
Principalbass 16’ | Quintadena 8’ | Principal 8’ | Geigen Principal 8’ |
Subbass 16’ | Principal 4’ | Flûte Harmonique 8’ | Rohrgedackt 8’ |
Bourdon 16’ | Gedacktflöte 4’ | Gedackt 8’ | Viola di Gamba 8’ |
Violonbass 16’ | Octave 2’ | Gamba 8’ | Vox Celeste 8’ |
Octavbass 8’ | Sesquialtera II | Unda Maris 8’ | Octave 4’ |
Gedackt 8’ | Quinte 1 1/3’ | Octave 4’ | Rohrflöte 4’ |
Choralbass 4’ | Sifflöte 1’ | Spitzflöte 4’ | Salicet 4’ |
Mixtur IV | Scharff III | Quinte 2 2/3’ | Nasard 2 2/3’ |
Ct. Bombarde 32′ | Dulzian 16′ | Superoctave 2’ | Blockflöte 2’ |
Posaune 16′ | Cromorne 8′ | Mixtur V | Terz 1 3/5’ |
Trompete 8′ | Tremulant | Kornett IV | Plein Jeu IV |
Koppel II 8’ | Koppel I 16’ | Ct. Trompete 16′ | Fagott 16′ |
Koppel III 8’ | Koppel III 16’ | Trompete 8′ | Trompete 8′ |
Koppel III 4’ | Koppel III 8’ | Klarine 4′ | Oboe 8′ |
Koppel I 8’ | Kooppel III 4’ | Tremulant | Vox Humana 8′ |
Koppel III 16′ | Clairon 4′ | ||
Koppel III 8′ | Tremulant | ||
Koppel III 4′ | Koppel III 16’ | ||
Koppel I 8′ | Koppel III 8’ Off | ||
Koppel III 4’ |
Pedal | Positiv | Hauptwerk | Schwellwerk |
---|---|---|---|
Untersatz 32′ | Rohr- gedackt 8′ | Prinzipal 16′ | Bourdon 16′ |
Prinzipal- bass 16′ | Quintadena 8′ | Prinzipal 8′ | Prinzipal 8′ |
Subbass 16′ | Prinzipal 4′ | Flûte Harm. 8′ | Gedackt 8′ |
Oktavbass 8′ | Kleingedackt 4′ | Rohrflöte 8′ | Salicional 8′ |
Gedackt- bass 8’ | Oktave 2′ | Gemshorn 8′ | Voix Céleste 8′ |
Choralbass 4′ | Quinte 1 1/3′ | Oktave 4′ | Oktave 4′ |
Hintersatz IV | Sesquialtera II | Blockflöte 4′ | Traversflöte 4′ |
Ct. Posaune 32′ | Scharff III | Quinte 2 2/3′ | Nasat 2 2/3′ |
Posaune 16′ | Dulzian 16′ | Superoktave 2′ | Waldflöte 2′ |
Trompete 8′ | Cromorne 8′ | Mixtur V | Terz 1 3/5′ |
Klarine 4′ | Vox Humana 8′ | Kornett IV | Plein Jeu IV |
Koppel POS/PED | Tremulant | Trompete 16′ | Fagott 16′ |
Koppel HW/PED | Koppel SW/POS | Trompete 8′ | Trompette Harm. 8′ |
Koppel SW/PED | Tremulant | Oboe 8′ | |
Koppel POS/HW | Clairon 4′ | ||
Koppel SW/HW | Tremulant | ||
Orchestra | |||
Pedal: Cello | |||
Positiv: Cembalo | |||
Hauptwerk: Harfe | |||
Schwellwerk: Glocken |
DISPOSITIONEN
Pedal | Manual I | Manual II | Manual III |
---|---|---|---|
Untersatz 32′ | Rohrgedackt 8′ | Principal 16′ | Bourdon 16′ |
Principalbass 16′ | Quintadena 8′ | Principal 8′ | Principal 8′ |
Subbass 16′ | Principal 4′ | Flûte Harm. 8′ | Gedackt 8′ |
Octavbass 8′ | Gedacktflöte 4′ | Rohrflöte 8′ | Salicional 8′ |
Gedacktbass 8′ | Octave 2′ | Gemshorn 8′ | Vox Celeste 8′ |
Choralbass 4′ | Quinte 1 1/3′ | Octave 4′ | Octave 4′ |
Mixtur IV | Sesquialtera II | Blockflöte 4′ | Traversflöte 4′ |
Ct. Posaune 32′ | Scharff III | Quinte 2 2/3′ | Nasard 2 2/3′ |
Posaune 16′ | Dulzian 16′ | Superoctave 2′ | Waldflöte 2′ |
Trompete 8′ | Cromorne 8′ | Mixtur V | Terz 1 3/5′ |
Klarine 4′ | Vox Humana 8′ | Cornett IV | Plein Jeu IV |
Coupler I / P | Tremulant | Trompete 16′ | Fagott 16′ |
Coupler II / P | Coupler III / I | Trompete 8′ | Trompette Harm. 8′ |
Coupler III / P | Tremulant | Oboe 8′ | |
Coupler I / II | Clairon 4′ | ||
Coupler III / II | Tremulant | ||
Orchestra | |||
Pedal: Cello | |||
Manual I: Harpsichord | |||
Manual II: Harp | |||
Manual III: Chimes |
Pedal | Positiv | Hauptwerk | Schwellwerk |
---|---|---|---|
Untersatz 32′ | Rohrgedackt 8′ | Prinzipal 16′ | Bourdon 16′ |
Prinzipalbass 16′ | Quintadena 8′ | Prinzipal 8′ | Prinzipal 8′ |
Subbass 16′ | Prinzipal 4′ | Flûte Harm. 8′ | Gedackt 8′ |
Oktavbass 8′ | Kleingedackt 4′ | Rohrflöte 8′ | Salicional 8′ |
Gedacktbass 8’ | Oktave 2′ | Gemshorn 8′ | Voix Céleste 8′ |
Choralbass 4′ | Quinte 1 1/3′ | Oktave 4′ | Oktave 4′ |
Hintersatz IV | Sesquialtera II | Blockflöte 4′ | Traversflöte 4′ |
Ct. Posaune 32′ | Scharff III | Quinte 2 2/3′ | Nasat 2 2/3′ |
Posaune 16′ | Dulzian 16′ | Superoktave 2′ | Waldflöte 2′ |
Trompete 8′ | Cromorne 8′ | Mixtur V | Terz 1 3/5′ |
Klarine 4′ | Vox Humana 8′ | Kornett IV | Plein Jeu IV |
Koppel POS/PED | Tremulant | Trompete 16′ | Fagott 16′ |
Koppel HW/PED | Koppel SW/POS | Trompete 8′ | Trompette Harm. 8′ |
Koppel SW/PED | Tremulant | Oboe 8′ | |
Koppel POS/HW | Clairon 4′ | ||
Koppel SW/HW | Tremulant | ||
Orchestra | |||
Pedal: Cello | |||
Positiv: Cembalo | |||
Hauptwerk: Harfe | |||
Schwellwerk: Glocken |